HiShorts!映后回顾 | 「众方纪」的孤独与连接
2019年的9月，应陈鸿宇之邀，张玮玮在位于内蒙古呼伦贝尔草原北部的「众方纪」独自居住三天，与外界完全断开联系。张玮玮在草原的风中疾走，给枯黄的草配乐，也写下了属于自己的冒险故事，离开众方纪之前，张玮玮和陈鸿宇坐在草地上对谈，聊了许多曾经不会聊到的东西，而摄影机把这一切忠实地记录下来，浓缩提炼为这15分钟的影片《黑盒子》。
《黑盒子》
2020年12月16日晚，在厦门NOA诺亚酒店，HiShorts!短片周在纪录片《寻谣计划》《黑盒子》放映结束后，邀请了《黑盒子》主创团队Figure创始人张悦和「众方纪」计划发起者陈鸿宇，两位嘉宾围绕「众方纪」的萌芽与构想、陈鸿宇的作品与表达，谈了谈他们眼中的孤独与连接。在观众提问环节，张悦分享自己在武汉的70天拍摄经历以及由此引发的重大改变。
「众方纪」的萌芽与构想
论坛的开始张悦问陈鸿宇，你建造「众方纪」这样一个特殊建筑，并为此设计一系列规则，目的是想表达什么？
陈鸿宇回忆起自己儿时的愿望，“上学的时候，我有一个写着我梦想的小本子。其中一个就是等我有钱了，去盖或者买一个房子，这个房子是我经过的一个地方，远处是树林，前面有一条河与草原。冬天可以烧火，夏天可以在外面看星星，有两条狗陪着我。后来我到了能实现梦想的这一天，状况已经完全不一样了。我想盖一个房子，刚好也认识一个建筑师，我们团队几个人一起讨论出从规划到诞生的过程。建筑不光是有内在的成长性，也有外部的，‘众方纪’就是黑色方舟的意思。开始的时候我想得很简单，我没有太多时间回去住，那就更好的利用起来，让更多人体验。”
陈鸿宇
陈鸿宇也谈到了众方纪未来的构想，“我希望今后去众方纪的人可以更随机一点，拍《黑盒子》的时候，玮玮一个人创作，下次去的时候，能不能有集体创作？你写一下，我写一下，把内容延续下去。之前有歌迷送了我一个本子，这个本子非常有意思，用一句话结尾，每一页都有一个问题。如果把那个本子和每个人留下的东西放在众方纪，就像读一个史册，有孤独感的连接。我也挺怕众方纪变成一个行为艺术品或者一个历史博物馆里的陈列，有几张照片，讲故事、讲理念，我也怕去的人，因为种种原因，像参与了我发起的一场预设的行为实验，而没有让TA的内心真正触动。我希望众方纪有成长性，可以不断地变化，能去挖掘人的心灵深处，能探索关系的本质，最后可不可以产生作品，真的无所谓。参与者可以在那收获点什么是重要的，这样众方纪才有真正的生命力。”
寻找连接：陈鸿宇的作品与表达
张悦：“你也入住过众方纪，体验过若干个72个小时，那么众方纪激发了你什么，你完成了自己的设想了吗？”
陈鸿宇回忆起自己的体验到的72小时，“我之前一个人入住，在那收拾东西，心里很想做事，收拾完很累，我睡了一觉，晚上起来不累了，也有时间，但是我不知所措，突然没有事可做了。我感觉有时候人的行动就是为了证明自己的存在，这种存在感对一个人来说是性命攸关的事情。如果我在众方纪做的事没有办法曝光，那我还会不会做？如果这个世界只有我一个人，我还会不会做？第一天我突然想到这些，感受到强烈的孤独感。后两天我完全陷入了一种混沌的状态，不知道白天黑夜。众方纪是为了什么？我想是为了体验混沌感。”
张悦：“你年少成名，在之后的几年，可能有一些落寞和孤独的感觉。你是否有一种心态，就是借助众方纪这样的行为，来弥补心理落差？在我和你有限的交往中，我对你的认知是你心里有不满足、想突破的部分，可能并不来自于名利上的不满足。”
陈鸿宇回顾年少成名的经历以及当下对自己作品的态度，“我做众方纪，某种程度上是有这种心态。众方纪是我的一个作品，优先级是表达。同时，我也有‘会不会曝光？会不会关注到我？’的想法。但这想法不是主要原因，如果要花那么多钱来达成这个目的，我完全可以想别的方案。昨天我刚完成了一个对谈，谈到商业和艺术的差别，我说我的目标是站着把钱赚了。我很幸运，我赶上了时代和潮流，有一群很好的合作伙伴，我自己的努力可以说是微不足道，可能就是踩中了一些东西，自己推了一点点。现在有了这个基础之后，我有八面开花的打算，我想把我自己的思路和想法，通过不同的载体展现出来，让大家看，我有这个想法，有这个能力，有这个态度，如果能火最好，不能火也没有关系。”
“我给众方纪写了一句词，‘孤独的办法并不清白’，孤独的办法指的就是众方纪，我给自己造了一个黑色屋子，孤独的屋子，我又邀请别人来，这孤独感中还有一个相对性的规矩。众方纪其实是寻找个人的连接，如果一个东西真的是孤独的话，你就不应该曝光它。我很高兴能在作品中体现我的思考，这是我的一种乐趣。”
观众提问Q&A
Q1：前几年陈鸿宇在集美开了一场个人演唱会，每个人发了一个小黑盒，打开是一段比较励志的话和两颗小方糖，为什么当时会选择糖，是有什么意义，还是只是成本控制？这个糖在我心里有一种力量，考试的时候它就放在包里。
陈鸿宇：谢谢你，这是三年前的事情了，今天收到这样反馈让我有一些感动。确实是成本控制，说句实在话，有一些所谓的艺术家或者艺术创作，并没有那么遥不可及，小盒子只是我们内部的一个创意。其实有一些东西不管成本高低，你有想表达的东西，就可以赋予它任何你想要的意义，去讲你的故事。比如这个方形的小盒子代表众方纪，你从里面拿出一块糖，表达的是你在这个黑的东西里，在这个孤独和深沉的东西里，你能得到的东西让你心灵得到滋养，它是甜的。我想通过黑暗讲光明，通过孤独讲融合、讲关系。这个东西是我们一件小礼物、小作品，也是和大家的一种互动、连接。
Q2：你怎么看待商业和艺术，是从社会还是从自己公司角度来看，你如何平衡这种关系？
张悦：很惭愧，Figure并不是一个在商业上成功的公司，它是一个业界非常特殊的一个影像厂牌或者说媒体，我想通过一段经历来回答我为什么要坚持这种方向的理由。我们拍摄了70天的武汉，拍了非常多武汉人的故事，普通人的故事，同时我们也拍了疫情最核心的那一部分，就是13家武汉医院、方舱和康复驿站的红区里，其中大多数的影像无法播出，因为舆论很快转向，只能播复工、复产、复学，这些很正能量的东西，虽然不能播出，但我带着我的团队坚持在做，因为我觉得要有人把这一段历史记录下来，这些素材在未来的一天，会发挥它的价值。拍摄武汉的70天是我从业以来出过最长一次的差，打破了我在汶川出差60天的纪录。我的情绪很稳定，一直在工作，工作很投入，产出也高。全中国没有像我们这样制播同步的，我把整个后期团队移到武汉，想第一时间给全中国我在乎的受众们看到这些东西。我从武汉出来以后崩溃了，那时候我一个人住在一个偌大的轻奢酒店里，想把在武汉的70天经历和拍摄内容写成一本书，但是我一个字都写不出来，我很怕回想起那些机器报警的声音和病人的喘息声。你们知道，当一个人染上了新冠病毒，5到12天的周期之后就会发病，一夜之间TA被剥夺了呼吸的权利，新冠患病者死亡是一个非常痛苦的过程。我在武汉拍摄，一直在面对死亡，生命是如此脆弱。从此之后，我做的每一个决定、每一件事情都更加轻松、纯粹了，我一定要做有获得感的事情。
张悦
这些事情有商业的部分，我过去在看天下和人物就职，它们都是当年中国媒体界、纸媒界最出色的产品，也都获得了商业上的成功。我相信好的内容有商业价值，但它也许暂时没有很好的商业回馈，上半年我亏了580万，压力很大，投资人要求我看好现金流，要求我裁员，我觉得每一个员工都应该在这里工作，如果他们不合格或者作品有问题，我早就让他们走了，所以我扛这个压力，一直到下半年，整个环境复苏了，我们的活突然变得很多，整个团队处于超负荷的状态，出品了很多作品，商业回报也还可以，可以让我和我的团队活下去，我们不但没有裁员，还扩张了。明年我希望可以再上一个台阶，达到你所谓的商业性和艺术性间的平衡。
这就我是对这件事情的思考，疫情之后，但我做决定和做事情纯粹了很多，轻松了很多，不会像原来那么纠结。现在是我喜欢这个人，喜欢这件事情，我们就一起去赌一个未来的回报，就这样。
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场地支持：厦门NOA诺亚酒店
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